剧情简介
凯(🏇)特(tè )琳·布雷亚(yà )(⚫)的(de )处女作(👑)。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性(xìng )(📞)欲(🎿)，整部影片充满男女性器官的(de )特(tè )写镜头(tóu )，在(🔊)保守的(🚢)70年代(🚣)被(bèi )法国着名的(de )《费加(jiā )罗报(❔)》批(🦗)为“对身体亲密(mì )关系的公开展(🐑)示(🏂)和玷污(🤸)，使(shǐ )(🙄)女性(xìng )(👓)蒙羞"而呼吁(yù )禁(👃)演。因此(🤲)在(zài )法国(guó )被冷冻了(le )(🏯)24年，直到2000年(nián )才得以公开上映。这(💔)部以第一(👊)人称(chēng )(💍)叙事(shì )的电影(yǐng )相(xiàng )当独特，以直(zhí )(👪)接、不矫揉造作的态度(dù )(🐩)表现(xiàn )(😝)性(xìng )(🔈)的场景(jǐng )，直面(🈺)性(🤔)的问题(😙)，充满了自(zì )由、前卫(🔷)与实验电(🥅)影的(🍽)格调。关于导(dǎo )演(🌂)：1949年生于法国的(🌸)凯特琳(lín )·(🚽)布(bù )(🎐)蕾亚，身(shēn )兼(😳)作家、导演、演员、编(⏺)剧等多(duō )重身(shēn )分(fèn )。她(🕺)形(💑)容自己是个“清教徒”，但(🧥)这很(hěn )难和她的(de )作品联想在(🚪)一起。她19岁时(⛅)写的(de )第(💨)一本小说《容易(yì )(🎞)相处的人》，在(🏗)1968年(🌒)出版的(de )时候，被列为(wéi )18岁(🔮)以(yǐ )下禁止购买的限制(zhì )级(jí )(🍗)小说；她23岁(suì )参与演(🕤)出的第一部(🌲)电影，是意大利名(míng )(🔂)导演贝托鲁(📳)奇的经(jīng )(🧔)典情色电影《巴黎(lí )(⏩)最后探戈》；她25岁(🦀)时将(jiāng )自己的第四(📒)本小(😕)说《气窗》，拍(🙇)成她(🆕)的第一部(bù )电影《爱欲(yù )(😇)解(🌟)放》，由于内容描(❣)述一个14岁(suì )的少女(🚞)如何大胆(dǎn )探索(🛍)她(🐔)的性欲，且里(🏈)头充(chōng )(👶)满男(nán )女(📩)性(xìng )器官(guān )的特写镜头，在(🐎)保守的(de )70年代被法国知(⤴)名(míng )的《费加罗报(🎅)》批为“对身(🈲)体、(🎦)亲(qīn )密关(guān )系(xì )的公开(🌔)展示(shì )、玷污和侮辱，使女性蒙(👆)羞”而(ér )呼吁禁演，因此在(zài )法(fǎ )(😀)国被冷冻了24年，直到今年才得以(yǐ )公开上映。她(tā )一再以作品挑战法(🗒)国（甚至全(🔷)世界(💦)）的道(🥩)德尺度(dù )，有人批(pī )评(píng )(🔡)她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作(zuò )品里的女主角(jiǎo )(😌)“闯进(jìn )陌生的性爱领(🥑)域，如同导(dǎo )演(yǎn )本人(rén )违抗(kàng )(🥂)传统(tǒng )的(de )电影（性(🐆)别）(👘)界线”。可以肯(kěn )定(🥗)的(de )是(shì )：凯特琳·布蕾亚代(dài )表某种法国电影的(de )先驱，而且她的影响效力(🐋)正在持续(xù )发酵中(🛹)……凯特(tè )琳·布蕾亚声称(🔦)受了瑞典(diǎn )电影(🔢)大(dà )(🚊)师伯格(🚲)曼的《冬日(rì )之光》影响，才决定拍电(🏉)影(yǐng )。她的(de )处女作(📠)《爱欲(yù )解放(🧔)》拍摄经费拮据，但这部(🔼)以第一(yī )人称叙(🕤)事的电(diàn )影相当独(🥪)特(🐕)，以(🈶)直接、不(bú )矫揉造(zào )作的态度(dù )表(biǎo )现性的场景、面对性的(🐇)问题。它自由、(👥)前(🖱)卫与实验电影的(de )(🛵)格调，与当年的(✨)美国地下电影(🖐)极度(🏗)相近。十年后，她(👽)的电影《少女36》又再度受到大(🍉)众(🏆)瞩目，它不(🚽)仅被《纽约(yuē )时(shí )报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(📣)杉(shān )矶(jī )时报(✖)更(gèng )形(🍮)容它是“少(🕥)数(shù )对性有如此吸(xī )引人地诚实探讨(tǎo )的电影(🤼)，笔(bǐ )(🏣)触如此新鲜(📸)又尖锐。”然(🔡)而她的作(🏷)品并非企图(tú )藉(📒)对(duì )性器官(🔖)和性行为直(zhí )接(jiē )地描绘来挑起观者的性欲，而是(😏)对(duì )人们的性态度作心理分析上和形(👺)而上的(🍩)申论。因此(🌺)她也正(zhèng )大光明(🐞)地被(bèi )视为和(🚳)萨德、西蒙娜·(🥛)波(bō )芙(fú )娃、波琳·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事》）、乔治(🌥)·巴塔(tǎ )(🤬)耶、(🕣)福柯等法国文化界“败(🌹)德(dé )”传统并列同侪，并与日本导演大(dà )岛渚(🏵)的《感官世界》和(🌯)贝托(tuō )鲁奇的《巴(🏢)黎(💭)最(zuì )后(🔜)探戈》遥相(⭕)呼应。不仅(jǐn )(🎮)如此，她的才(cái )华(huá )并非只有在非主流的情色前卫电影领域(yù )受到瞩目。她曾和(hé )(🍆)意大利国宝级导(dǎo )演费里尼共(🎟)同编写他的电(diàn )影《船续(xù )前(🌿)行》的剧本；而她(tā )(🤫)的小说《警(⏱)察》也曾被戛纳金(🗄)棕榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )拉（(🐮)拍摄过《在撒(🏁)旦的阳(❌)光下》）拍(pāi )(👞)为同名电影，并(🚒)由(yóu )法国数(shù )一(🏽)数二的(🐰)大(dà )明星如热(rè )拉(lā )尔·德帕迪(dí )厄、苏菲·玛索(suǒ )(🎒)、桑德琳·波(bō )(🍰)娜(🛤)尔等人主演。可见她在艺术(🦃)界(😃)、文化界、(😍)文学(xué )界、以(🥐)及(jí )电影界蕴藏的深厚(🎾)影(yǐng )响(xiǎng )力。那么(me )，凯(kǎi )特琳·(🧘)布(bù )(♊)蕾(🦄)亚又(yòu )如何替她电影无(wú )(🥃)可避免的争议(🎒)性辩解？“我们(men )活在一(yī )个强迫接(jiē )受道德的病态社(shè )会，我(wǒ )企图(🎮)操纵影像去刺激观众(🏁)，让他(😾)们思考自己为(wéi )什么(🏂)会有这些（坐立难安的(de )）社会(👋)的(de )制式反应，然(🦈)后(hòu )明白这些恐(kǒng )惧和(👞)反(fǎn )感没什么(me )大不了。我这(zhè )(💗)样说是因(🅰)为我是(👜)第(🐕)一个被这些主题(tí )和影像扰乱的(de )人。我是(➿)个清教徒形(🧡)的人，但你必须长大，并(🙆)克服(fú )这(🖥)些(🐱)不合逻辑的(de )反应。”“我们(men )必(bì )须改变(biàn )美学的符(📈)码，我们可以让排泄物(🔪)和(hé )分泌物变的可人而(🌇)美好。道德的(de )反(✋)感(gǎn )来自美(měi )学(xué )的秩(zhì )序，我们必(bì )须挑(tiāo )战（性(🈴)）器官让(ràng )我们害怕的事(🔧)实。而女性(🆒)的阴部正如同(😧)宇宙(🥧)中(zhōng )(🙀)的黑洞(🎏)。”她的最(zuì )新电影《罗曼(màn )史》推(🎵)出(chū )后，已(yǐ )(❤)经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相(xiàng )信(🎃)观众已能(⛓)接(jiē )(🍁)受她的处(chù )女作：“（我的）电影(yǐng )还(hái )是一(🥡)样，只(zhī )是(🐂)观众进步了。现在我(🥟)们要看看(😛)观众会(huì )认为(📂)它是***片，还是超越(🥤)影(yǐng )像(xiàng )、进入(rù )影像(xiàng )所激(jī )起(qǐ )(⤵)的情(qíng )感和反省(shěng )。”
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